“噢，真想能够早一点看到你们这部电影。”
塞缪尔斯跟唐青客套了一番，将目光重新转向艾尔孟德罗斯身上：“能谈谈《克莱默夫妇》的摄影吗？”
“罗伯特?本顿对摄影有他自己的看法，恰巧的是，唐对我们这部电影摄影的看法跟本顿相似，他们都不希望观众注意到摄影机的存在，本顿采取的是尽量减少摄影机的移动，而唐则希望摄影机以一种舒缓的的方式移动，这么做难度无疑高了许多。”
艾尔孟德罗斯说完，塞缪尔斯转向唐青道：“要移动摄影机，又不愿观众察觉，你是如何做的呢？”
“没有什么特殊的办法。”唐青道：“你知道尽管摄影机以一种舒缓的方式移动，但它的的确确是在移动，想要不让观众察觉到摄影机的移动，我能想到唯一的方法，就是把观众带入到电影中来，让他们忘掉摄影机的存在。”
“那么这就涉及到电影本身的故事内容了。”塞缪尔斯继续转向艾尔孟德罗斯：“《克莱默夫妇》是部现代时装片，在美学方面你们是怎么做的？”
“我和本顿参考法兰契斯卡的画作，在服装，背景上努力配合法兰契斯卡的色调，我的很多灵感都是来自于那些伟大的画家。《天堂之日》参考的是那个时期的照片，你在电影的开头可以看到那些照片，那是我们故意放在片头的，让观众通过这些照片第一时间感受到影片的时代感。”
“你会和导演一起观看那些画作吗？”
“不仅是导演，还有美术设计，服装设计。”
塞缪尔斯流露出很浓的兴趣：“那么你和唐合作的这部电影，参考的是什么画作呢，可以说说吗？”
艾尔孟德罗斯从旁边的凳子上拾起唐青绘制的那些故事板，笑着说道：“事实上是唐给我看的，当然这些只是故事板，美学方面唐有他自己的理解，你知道这里是中国，而我很少看中国画。”
塞缪尔斯接过那些故事板，跟他的朋友凑在一起，看完后抬起头，吃惊的望向唐青：“内容很丰富的故事板，而且看上去是个绘画熟手，唐，这些都是你画的吗？”
“是的，有时候我喜欢这种直观的方式，简单有效的让摄影师知道我想要的是什么。”
这话唐青记得好像对很多人说过，唯独这一次没有心虚，因为这些故事板都是真正出自他手。
塞缪尔斯张了张嘴，望向艾尔孟德罗斯：“难道这部电影都是通过导演的故事板来拍的吗？”
“可以这么说，唐是个视觉影像感十分丰富的导演，或许你并不知道，他之前拍摄的几部电影，都有丰富甚至是完整的故事板，可以说在电影还没有开拍，就已经在他的脑海里完成了。”
说到这里，想起在《洛丽》拍摄期间接触到的故事板，艾尔孟德罗斯不经有些感概：“就算是擅长使用故事板的希区柯克，也没有这家伙那么夸张，他简直是中国的希区柯克。”
唐青听完邱礼涛的翻译，暗自嘀咕起来：“这个希区柯克这么牛逼，莫非跟自己一样也是个穿越者？”
塞缪尔斯神色吃惊的望了唐青一眼，噢，中国的希区柯克？他有些不以为然，对艾尔孟德罗斯道：“但如果这么做的话，电影的拍摄过程会显比较无味不是吗？”
“你说的对，故事板其实是把双刃剑，它可以让摄影师很直观的知道导演需要拍什么，但同时也限制了大家的思路和灵感。”艾尔孟德罗斯笑了一下：“不过，在这部电影的拍摄过程中，故事板保证了拍摄顺畅，明晰，但却没有抑制大家的思维，我们每天都会遇到一些很有意思的点子。”
访谈一直到中午，大家肚子都饿了，才宣告暂时结束，回县城吃饭。
忽然多出几个外国人，潘虹和中山美穗等人都有些好奇，潘虹比较拘谨没有开口询问，中山美穗则来到唐青身边，用日语问道：“你是怎么认识他们的，他们来做什么？”
“美国来的。”唐青很随意的说道：“他们在拍一部关于摄影师的纪录片，所以来找纳斯托。”
“找纳斯托，拍纪录片？”
中山美穗诧异的看了一眼艾尔孟德罗斯：“纳斯托是很有名气的摄影师吗？”
“嗯，奥斯卡最佳摄影师，四次提名，一次获奖。”
“什……什么，奥斯卡最佳摄影师？！”
中山美穗傻眼了，她想过艾尔孟德罗斯可能有些名气，唐青才会请他来当拍这部电影，但怎么也没想到，那个平时不怎么爱说话的老头竟然是奥斯卡最佳摄影师的获得者，而且还是四次提名？她跟这样一位摄影师一起拍了这么久的戏，居然被蒙在鼓里？
“你干嘛？”
唐青被她那种幽怨的眼神盯得有些发悚。
“为什么之前不告诉，潘小姐知道吗。”
唐青摸摸鼻子：“你们又没问，我要告诉你们，好像在显摆自己多厉害，请了一位奥斯卡最佳摄影师来，再说了，要真告诉了你们，这不是给你们增加压力吗。”
中山美穗竟无言以对，不过对于唐青这种故意隐瞒艾尔孟德罗斯身份的行为，坚决不能原谅。冷哼一声跟何兰来到潘虹身边，将她得知的这个消息告诉了潘虹。
“艾尔孟德罗斯先生竟然是奥斯卡最佳摄影师的获得者？”潘虹表现得跟中山美穗一样吃惊：“他拍了哪些电影，是通过哪一部电影获奖的？”
“这个……”
中山美穗倒是忘了问唐青这一茬了，虽然不甘心，也只好重新跑回唐青身边，虚心的请教起来。
吃过午饭，塞缪尔斯想要继续访谈，唐青不想参与了，傍晚的戏要怎么拍，他要以故事板的形式绘制出来。
当剧组从宾馆出发，塞缪尔斯提出想要一起前往，拍摄一些剧组工作的镜头，唐青同意了。
这是洛丽在水潭玩小帆船的一场戏，船身是由木头刻的，然后用两根小竹签，在一张纸上两边串上，插在木船上当作船帆，把小帆船放到水上，风一吹，小帆船便动了起来。
与别的孩子不一样，洛丽不喜欢让自己的船跟别人比赛，她总是喜欢当没有人的时候，蹲在水潭的青石上，看着自己的小帆船在水面上乘风破浪，她非常喜欢船头破开水面的那一幕，直到很久以后她才明白，那是一种破开束缚的感觉。
这个水潭是山涧的几道山泉水流下形成的，以前村里的妇人为了方便洗衣服，在浅水区放置了几块巨大的青石，横穿整个浅水区，人可以从上面走过。
为了保持画面的一致性，这场戏依旧是使用之前的定焦镜头，要拍出小帆船破开水面的细节，就必须让摄影机尽可能的靠近，麦兆杰不会飞，也没水上漂的功夫，这里得用上摇臂。
剧组用摄影机拍戏，塞缪尔斯等人则摄影机用记录下这个过程，当唐青喊停后，他们还不停地把四周的一些景物也拍了进去，用塞缪尔斯的话来说：“真想不到在中国竟然有这样美丽的地方。”